Serie: The Witcher S02

Den första perioden av The Witcher kan ha varit en lång väg ifrån fantastisk, men allt ansåg att det är fantastiskt att det fungerade precis som det gjorde. Besvärad med testet att bygga ett brett drömuniversum som skulle bjuda in befintliga fans trots alla nybörjare, bestämde serien sig för att sno ihop tre unika tidtabeller - en metod som var så förvirrande att den krävde en hel kabinindustri av förklarande artiklar. Hur som helst, en blandning av fräck humor och löjlig show blandas till något verkligt tillfredsställande före slutet av perioden, som äntligen såg tidtabellerna sammansmälta i det instabila Battle of Sodden.

Den andra perioden av The Witcher drar nytta av all grund som sprids ut av den första. Medan karaktärerna ännu vacklar från kamp, ​​känns den faktiska showen betydligt mer garanterad i de första sex (av åtta) avsnitt som skickats av förståsigpåare för granskning. Kontoböjningen är renare, med alla på liknande händelseförlopp. Karaktärerna är bättre förtydliga – inklusive viktiga stödspelare som Fringilla (Mimî M. Khayisa), som kände sig frustrerande disig under säsong ett. Teman är mer rensade. Dessutom, i den mest underbara lilla godingen av alla, känns serien mer uppriktigt framgångsrik än den någon gång har gjort. Om vi ​​antar att säsong ett förtjänar att observera för det mesta för att se vilka konstiga nya bestar Geralt (Henry Cavill) säkert kan döda nya kraftfulla låtar Jaskier (Joey Batey) kan sjunga om dem, känns den andra värd att observera i grunden på grund av att vi bryr oss om en i stort sett så här många individer.

Förbättringarna följer med några igenkännliga förändringar i konstruktion och ton. Borta är "veckans odjur"-design som formade de allra flesta av Geralts berättelser tidigare. Men han investerar faktiskt mycket av sin skärmenergi för att engagera skrämmande djur, säsongen är sammantaget mer tillverkad som Game of Thrones, med intensivt serialiserade kurvor som springer in i varandra i stor utsträckning. (Detta innebär att du i vilket fall som helst kommer att behöva övervaka mängder av krångliga karaktärer, platser och övernaturliga uråldriga rariteter. Jag rekommenderar att du tittar på en sammanfattning av säsong ett innan du kastar dig in i säsong två, och eventuellt håller Google hjälpsam och fortfarande, i slutet av dagen.) Kanske ingen person hjälper mer av den extra vikten och kraften än Ciri (Freya Allan). I kölvattnet av utgifterna större delen av säsong ett som hembiträde i trubbel – även om en med en verkligt imponerande kraft – slutar personen med att bli ett seriöst lockande helgon av egen kraft när hon får grepp om en mer framträdande känsla av sin egen. organisation.

Tonen känns också mer sammanförd den här gången. Det finns onekligen mindre av det heta som, beroende på din synvinkel, antingen var den mest upprörande aspekten av huvudsäsongen eller den bästa motivationen att fortsätta titta på den. Både Yennefer (Anya Chalotra) och Geralt är överdrivet upptagna av andra bekymmer för att njuta av mycket sexuell handling eller visa mycket hud; den här säsongen, när någon erbjuder Geralt en varm dusch, tackar han nej till det. Under tiden åtföljs ett minskat jobb för Jaskier en relaterad nedgång i fniss och smittande låtar - hur välsignat han än verkar vara tillräckligt lång för att ta itu med fansens invändningar om primärsäsongen på ett energiskt meta sätt.

Istället för allt det där snåla, presenterar The Witcher en annan känsla av känslighet. Föräldraskap förvandlas till ett drivande tema för säsong två, eftersom en utflykt till Kaer Morhens häxarhögkvarter förenar tre åldrar av icke-naturliga, icke-sedvanliga familjer: Geralt och hans släktingar trollkarlar; deras intensiva men ändå omtänksamma fadersgestalt Vesemir (Kim Bodnia); och Geralts egen Child Surprise Ciri. Faderskapet överensstämmer med Geralt, oavsett om han tveksamt fallit förbi det. Det drar fram en mer känslig sida av den oberoende personen, och bär kostnaden för Cavill chansen att åstadkomma något utöver att fnysa, stöna och mumla "fan". Dessutom förser den oss med den fridfulla parodien på Geralt som skickar in mycket farsfrågor om hur Ciri aldrig uppmärksammar honom – vilket nästan säkert väckte mycket glädje för de människor som insåg att Geralt var okej som barn att notera att han, kl. slutet av dagen, var precis på samma sätt.

Med den delikata kvaliteten kommer nyanser av mycket förvärvad djuphet. The Witcher försöker inte särskilt smutskasta de mest obskyra hörnen av den mänskliga upplevelsen. Det är trevliga stunder och piska fram coola dataspelsaktiviteter eller upptäcker nya typer av dyra VFX-djur för att se sig själv väldigt pretentiöst. Hur som helst, det finns något rörande mänskligt i Geralts försvar av en upp till barn honom, Yennefers existentiella nödsituation senare en genuin träff för hennes självpersonlighet, eller de mytiska varelsernas kamp för att skära ut en framtid i en värld som känns antagonistisk mot dem. Också vem 2021 kan inte känna för rädslan för att närma sig förstörelse som plågar praktiskt taget varje story?

I grund och botten när det gäller den sista delen, säger Geralt sig vara oberörd: "Jag har överlevt en hel dyster ålder och tre gissade dagars slut. Allt är skit," hånar han. Ändå vet fansen väl att även om han faktiskt kan vara ganska så intensiv som han utger sig för att vara, är han inte i närheten av lika nedsmutsad. "Ni häxare, ni påstår att ni inte har känslor, hur ni än har. Jag inser att ni känner det också. Varenda bit av det", säger någon till honom halvvägs genom säsongen. "Vanlig kärlek, typisk hån, vanlig plåga, fruktan och klagan, vanlig lycka och vanlig misär." I sin efterföljande resa känner The Witcher sig tillräckligt säker för att frigöra sig till hela klustret av känslor.