Serie: The Witcher S02

Den primære perioden til The Witcher kan ha vært en lang vei fra fantastisk, men alt betraktet som flott at den fungerte akkurat som den gjorde. Plaget med testen med å bygge et bredt drømmeunivers som ville invitere eksisterende fans til tross for alle nybegynnere, bestemte serien seg for å skru sammen tre unike timeplaner – en metodikk som var så forvirrende at den krevde en hel hytteindustri av forklarende artikler. Uansett, en blanding av frekk humor og latterlig show blandet seg til noe virkelig tilfredsstillende før slutten av perioden, som endelig så timeplanene smelte sammen i det ustabile Battle of Sodden.

Den andre perioden av The Witcher drar nytte av alt grunnlaget spredt ut av den første. Mens karakterene ennå vakler fra kamp, ​​føles selve showet betydelig mer garantert i de første seks (av åtte) episodene sendt av forståsegpåere for revisjon. Kontobøyningen er renere, med alle på lignende hendelsesforløp. Karakterene er bedre avklart – inkludert viktige støttespillere som Fringilla (Mimî M. Khayisa), som følte seg frustrerende tåkete i sesong én. Temaene er mer ryddet. Dessuten, i den mest fantastiske lille godbiten av alle, føles serien mer oppriktig vellykket enn den på noe tidspunkt har gjort. Forutsatt at sesong én fortjente å observere for det meste for å se hvilke merkelige nye beist Geralt (Henry Cavill) sikkert kan drepe kraftige nye låter Jaskier (Joey Batey) kan synge om dem, føles den andre verdt å observere hovedsakelig med den begrunnelse at vi bryr oss stort sett så mange individer.

Forbedringene følger med noen gjenkjennelige endringer i konstruksjon og tone. Borte er "ukens beist"-design som formet det store flertallet av Geralts historier tidligere. Men han investerer faktisk mye av skjermenergien sin i å engasjere skremmende dyr, sesongen er alt i alt laget mer som Game of Thrones, med intenst serialiserte kurver som går inn i hverandre i stor grad. (Dette innebærer at du uansett vil trenge å overvåke haugevis av karakterer, steder og overnaturlige eldgamle rariteter. Jeg anbefaler å se en oppsummering av sesong én før du stuper inn i sesong to, og muligens holde Google nyttig og fortsatt, på slutten av dagen.) Kanskje ingen person hjelper mer av den ekstra vekten og kraften enn Ciri (Freya Allan). I kjølvannet av utgifter mesteparten av sesong én som hushjelp i trøbbel - selv om en med en virkelig imponerende kraft - ender personen opp med å bli en seriøs forlokkende helgen av egen kraft når hun får tak på en mer fremtredende følelse av seg selv organisasjon.

Tonen føles også mer samlet denne gangen. Det er unektelig mindre av det varme som, avhengig av ditt synspunkt, enten var det mest opprivende aspektet av hovedsesongen eller den beste motivasjonen for å fortsette å se den. Både Yennefer (Anya Chalotra) og Geralt er overdrevent opptatt av andre bekymringer for å nyte mye seksuell handling eller vise mye hud; denne sesongen, når noen tilbyr Geralt en varm dusj, avslår han det. I mellomtiden følger en redusert jobb for Jaskier en relatert nedgang i fnising og smittende melodier - men heldigvis ser han ut til å være tilstrekkelig lang til å ta opp fansens innvendinger om primærsesongen på en energisk meta måte.

I stedet for alt det tullete, presenterer The Witcher en annen følelse av delikatesse. Foreldreskap blir til et drivende tema for sesong to, ettersom en utflukt til heksehovedkvarteret til Kaer Morhen forener tre aldre av ikke-naturlige, ikke-vante familier: Geralt og hans slektninger hekser; deres intense, men omsorgsfulle farsfigur Vesemir (Kim Bodnia); og Geralts egen Child Surprise Ciri. Faderskapet stemmer overens med Geralt, uavhengig av om han nølende har vært innom det. Det trekker frem en mer delikat side av den uavhengige personen, og bærer kostnadene for Cavill sjansen til å utrette noe utover snøfting, stønn og mumle "fan". I tillegg gir det oss den rolige parodien på Geralt som sender inn svært farsspørsmål om hvordan Ciri aldri tar hensyn til ham – noe som nesten garantert vekker mye glede for folk som skjønte at Geralt var ok som barn å legge merke til at han, kl. slutten av dagen, var på samme måte.

Med den delikate kvaliteten kommer nyanser av veldig mye dybde. The Witcher forsøker ikke spesielt å pludre de mest obskure hjørnene av den menneskelige opplevelsen. Det er noen gode stunder med å piske ut kule dataspillaktiviteter eller avdekke nye typer kostbare VFX-beist for å se seg selv så pretensiøst. I alle fall er det noe rørende menneskelig i Geralts forsvar for en opp til barn ham, Yennefers eksistensielle nødssituasjon senere et genuint treff på hennes selvpersonlighet, eller mytiske veseners kamp for å kutte ut en fremtid i en verden som føles antagonistisk til dem. Også hvem i 2021 kan ikke føle frykten for å nærme seg ødeleggelse som plager praktisk talt hver historie?

I bunn og grunn med hensyn til den siste delen, bekjenner Geralt å være uanstrengt: "Jeg har overlevd en hel dunkel alder og tre gjettede slutten av dager. Det hele er hesteskit," støyter han. Likevel vet fansen godt at selv om han faktisk kan være ganske så intens som han utgir seg for å være, er han ikke i nærheten av så skjemt. "Dere heksere, dere påstår at dere ikke har følelser, uansett hvordan dere har det. Jeg skjønner at dere føler det også. Hver siste bit av det," sa noen til ham halvveis i sesongen. "Vanlig kjærlighet, typisk hån, vanlig pine, redsel og klage, vanlig lykke og vanlig elendighet." I sin påfølgende tur føler The Witcher seg tilstrekkelig sikker til å frigjøre seg til hele klyngen av følelser.