Film: Stillwater

Under den utholdne baseballcapen og raggete fippskjegg, kortesjen med rutete skjorter og de elskverdige svarene til «Indeed, ma'am» er det noe annet med Bill Baker. Uten tvil tar han hensyn til old-school country i pickupen sin mens han kjører mellom vanskelige arbeidsspill, og han unnlater aldri å bønnfalle før en kveldsmat, uansett om det er potetbarn og en kirsebærlimeade fra Sonic. Det ser ut til å være helt normalt for ham å ha flere skytevåpen i hans oversiktshjem i Oklahoma, og han går aldri fra seg sjansen til å se hans elskede skolefotballmannskap.

Imidlertid er det noe som lurer i dette utvalget av generaliseringer av røde stater, og "Stillwater" er på sitt beste når den undersøker disse forviklingene og logiske inkonsekvensene. Utvidet og ynkelig kikket mot, bærer Matt Damon utrolige nyanser og følelse til jobben, spesielt når han lufter ut sin apatiske person ømt og lar varme, svakhet og til og med lyst stråle gjennom gaten hans til gjenvinning. Bills historie om hardt anskaffede nye muligheter er imidlertid en av mange kontosjef Tom McCarthy forteller i «Stillwater», og med tanke på at den er den mest overbevisende, blir den også slukt opp under filmens sprø tredje demonstrasjon.

Innholdet, som McCarthy komponerte sammen med Thomas Bidegain, Marcus Hinchey og Noe Debre, henter fritt motivasjonen fra forekomsten av Amanda Knox, den amerikanske understudien som ble dømt i 2007 for å ha drept sin leilighetskamerat mens hun konsentrerte seg om utlandet i Italia. Etter åtte år ble Knox klarert. "Stillwater" flytter aktiviteten til den franske havnebyen Marseilles og gjør oss kjent med Bills lille jente, Allison (Abigail Breslin), etter at hun nå har sonet fem år av en ni års fengsel for drapet på kjæresten hennes, en ungdommelig muslimsk dame.

Allison krever at hun er skyldløs; Bill stoler uforferdet på henne. Dermed er "Stillwater" i tillegg fortellingen om en far og en jente som prøver å reparere det stressede forholdet deres når han besøker hverandre for å snakke og kle på klærne hennes, og hun hevder å tenke på det mens han babler videre med hensyn til Oklahoma State fotball. (Skoleplassen er i – tro det eller ei – Stillwater, Bill og Allisons gamle nabolag. Uansett, som du mest sannsynlig har spekulert i, henspiller tittelen også på vår helgens disposisjon.) "Livet er nådeløst," hver sier en av dem på et visst tidspunkt, og en av de ekstra interessante komponentene i «Stillwater» er tanken på at det å være en skrubb er medfødt, noe som presser mot dens store, Hollywood-finishende tilbøyeligheter.

Uansett, stå ved siden av, det er noe annet - mye mer. Siden den essensielle drivende historien her er sannsynligheten for at Allison kan demonstrere sin ærlighet avhengig av fengselssladder om en glatt, ungdommelig arabisk mann. Her blir «Stillwater» til en prosedyre som antyder McCarthys Oscar-vinner «Spotlight», når Bill dunker på inngangspartiene og følger den ene ledetråden etter den andre, og samtaler med personer som enten hjelper ham eller ikke gjør det i hans bestrebelser på å frikjenne hans. ensom ungdom. På denne måten handler det også om rasebelastningene og økonomiske forskjellene som eksisterer i både Frankrike og USA, og det formålsløst sikre grepet som noen få amerikanere formidler seg til utlandet med – til og med en som Bill som er, for å få fra Tim McGraw melodi, upretensiøs og snill.

Også, for en stor del av midjen, er det med hensyn til en moderat gammel mann som innrammer et plutselig vennskap – og etterpå en improvisert familie – med en enslig forelder og hennes datter. Virginie (en dynamisk og magnetisk Camille Cottin) og den lille jenta hennes, Maya (en elskelig og stålsatt Lilou Siauvaud), tilbyr den etterlatte Bill en sjanse til å rette opp feilene i fortiden hans. Virginie og Bill møtes først når hun tilbyr å hjelpe ham i eksamen ved å bestemme seg for avgjørelser, tolke og for det meste fylle ut som hans assistent gjennom en gammel by han knapt har blitt mer kjent med. Forholdet ser dårlig ut på papiret – hun er en bohemsk underholder, han er en oljeriggarbeider – men de små vennlighetene de viser hverandre tillater dem å lage en obligasjon, og tillater Bill å avdekke mer med hensyn til seg selv og hans plagede historie, stykke for stykke. Det høres rotete ut, men sjokkerende fungerer det.

Dette er i det lange løp den mest begrunnede delen av «Stillwater», og hvis det meste av denne filmen hadde gått inn på denne bagatelliserte dynamikken og den rolige forventningen om bedre dager i fremtiden, ville det vært mer enn å oppfylle. Utstillingene her er vakre, og Damon setter pris på spesielt søte assosiasjoner til både Cottin og Siauvaud. Men på det tidspunktet bringer det en enorm transformasjon til et mer disig område rundt slutten, med svinger basert på betydelige hendelser og ville valg. «Stillwater» blir på samme måte til en unektelig mindre spennende film mens den sliter seg gjennom sin altfor lange spilletid. Selv om det er spennende å se på Bills meningsløse strek som hever hodet, selv etter at det ser ut til at han endelig har funnet en viss harmoni, er måten den utspilles på så vill og usannsynlig, at det virker som om den ble revet fra en helt unik film. og forenes her. Innenfor denne forbløffende strekningen er det i tillegg et forsøk på selvdestruksjon som blir kastet inn nesten som en forvirrende bit av etterpåklokskap, siden det aldri blir referert igjen.

Til slutt er det urimelig mye å håndtere grusomheten i hver eneste av disse plottlinjene som møtes og tyngden av informasjonen som sendes videre. Finesser blir opplyst og karakterer tydeliggjør inspirasjonene sine, mens det å holde en generell hemmelig kvalitet unektelig ville vært kraftigere. Uansett om Allison er ansvarlig er ikke poenget; å ta del i et øyeblikksbilde av stillhet og isolasjon i tidlig kveldslys er, uansett om det er kortvarig.