Film: Fast & Furious 9 The Fast Saga

Film: Fast & Furious 9 The Fast Saga

2021-08-15

Vi hade inte många anteckningar om ”F9”, den senaste delen i ”Quick and Furious”-serien, men en nära den högsta punkten på huvudsidan kunde sub för de andra: ”Nådig, visst, varför inte? ”

Det var på grund av en sekund som visades i trailers och annonser, där roadracer och hoodlum blev globetrottande superspion Dominic ”Dom” Toretto (Vin Diesel) kringgår anhängare under en vildmarksförföljelse genom att sätta igång raketsupportern på hans förstärkta fordon, med utanför kanten av en bluff, och med hjälp av en länk har han avslutats i ett berg på motsatt sida för att få honom och hans bättre hälft och övervakningskompis Letty Ortiz (Michelle Rodriguez) till välbefinnande. Som Tarzan på en växt. Det är den här typen av film: en "Godhet, visst, varför inte?" filma. James Bond möter Road Runner-barnshower. Minns redo "Commando", när John Matrix, som hålls fången av en tyranns ligist på ett affärsflyg, dödar honom i sin plats med ett nackknäpp när planet gör sig redo för avgång utan att någon ser, och då glider han in i en ankomstutrustning och släpper ner i ett kärr strategiskt placerat mot målet på banan? Eller då igen när hjältarna i "Indiana Jones and the Temple of Doom" hoppar ut ur ett krossande plan med en uppblåsbar gul ponton i stället för fallskärmar, expanderar pontonen under transit ner, dunkar på en kall bergsbank vid en punkt som lämnar dem allt säkert, och slalom tills de kommer till en vattenväg?

”F9” är på det sättet. Varenda bit av det.

Om "F&F"-filmerna, som mer än ett fan har märkt, har förvandlats till ett världsomspännande, mångkulturellt, hip-studsande behagligt svar på James Bond, har de sista inte många varit Roger Moore-time Bonds. Den ensamma frågan är om den här nya är "Moonraker" eller "Octopussy." Jag röstar ”Moonraker” mot bakgrund av att en satellit överväger med handlingen. Jag skulle avbilda sagda handling mer detaljerat i händelse av att jag tänkte att jag kunde hålla den rak, och om jag trodde att det gjorde skillnad, men det gör det inte. Handlingen var aldrig förklaringen som individer gick till dessa filmer. Lockelsen ligger i strävandena och tricken, de svällande striderna och det mytiska skådespeleriet, i den återhämtade kallelsen från [mullrande Vin Diesel-röst] FAMMMM-LY, och i det drama/kunniga berättandet i brottningsstil, som gör det möjligt för skurkar att visa sig vara hjältar och presenterar nya karaktärer som vi uppmanas att betyda allt för en uppsatt karaktär trots att ingen i tidigare filmer hänvisade till deras namn tidigare.

I ”F9” är personen Doms tragiskt försvunna syskon Jakob Toretto (John Cena), som försvann ur Doms liv 1989 efter att ha blivit klandrad för en bilkrock som dödade deras far för fordonsracer. Just nu lever Dom på gallret med Letty och deras barn när Roman (Tyrese Gibson), Tej (Chris ”Ludacris” Bridges) och Ramsey (Nathalie Emmanuel) dyker upp för att utbilda dem att den tjocka katten i allmänhetens säkerhet Mr. Ingen (Kurt Russell) fångade deras gamla skurk Cipher (Charlize Theron, presenterad i "The Fate of the Furious"), men planet som förde henne i fängelse överfölls av rebellspecialister och slogs ner i det anekdotiska centralamerikanska landet Montequinto. Slice till Montequinto, där packningen går genom katastrofområdet medan de är klädda som om de skulle på grillen. Det visar sig att Jakob ligger bakom olyckan och bar Cipher till sin chef, en ungdomlig, rik nordeuropeisk psykopat vid namn Otto (Thue Ersted Rasmussen). Otto behöver skaffa och samla två delar av en mycket konfidentiell pryl som kan hantera säkerhetsorganisationerna i varje land i världen. Han har dessutom en far som anspelas på men som aldrig har setts. (Cast Mads Mikkelsen i den 10:e filmen, era svagingar.)

Perspektivet för hemliga aktiviteter avgör poängen mer rörig från den punkten. Också, som i många passager i den bakre delen av denna anläggning, spelar ingen av svängarna någon större roll, förutom när de kastar sig in i möjligheten att Doms band av syskon och systrar kan vara en ad libbed grupp av oberörbara, en som ibland Inkorporerar individer som är släkt med blod, men mer regelbundet beror på delade egenskaper, tillförlitlighet och en förmåga att sparka till klanen. Med det i åtanke tar Diesel och Cena det "tragiskt försvunna syskon som gjorde en hälvändning"-grejen helt död. De spelar det som om det är en fantastisk show. Jag antar att det här är det mest hedervärda och osäkra sättet att spela det – beröm till alla underhållare som är beredda att se absurda ut, vilket ständigt är en fara i den här serien – trots att det finns tillfällen då du kan recensera det i olika satsningar, både Cena och Diesel har varit roliga, och ingen begärde att de ens skulle flina här. Det hela är tråkigt och turbulent, konstant. Efter en specifik punkt blir Cenas bländande, rynkade panna och käkböjande lite matt. Du kan börja önska att filmen skulle undvika den enorma uppgörelsen mellan Dom och Jakob som avgör alla familjeföretag. Slutminuterna mellan karaktärerna rör sig dock på ett sätt som World Wrestling Entertainment.

Aktivitetsuppsättningarna är spännande och målmedvetet smarta, men de avancerade effekterna och sammansättningen förändras i kvalitet. Några bilder föryngrar fantastiska skärmar och konstiga trick som får dig att acceptera att de kan inträffa. Andra biter i dammet på skärmen och ser ut som bilder från den där fruktansvärda tidiga tiden när Hollywood-producenter bad impact houses att göra saker som innovationen ännu inte skulle upprätthålla. Det finns en glädjelös subplott runt 66 % av vägen som ger fansen vad de bara halvlekfullt har sagt att de behövde från etablissemanget under ganska lång tid vid det här laget. Dessutom föreslår Montequinto-området vad som kan hända om Dom och vänner besökte Jurassic Park (CGI:s bilder av fordon och lastbilar på slingrande regnskogsgator är så mycket föråldrade att du inte skulle bli chockad om laget blev överfallen av velociraptorer) .

Vad mer behöver du veta? Det finns en lastbilsjakt mot slutet som kunde ha varit ett uttag från 2007 års "Speed ​​Racer" och en lång aktivitetsscen där en person rappellar med en stad och sedan vidare till nästa, eller något sånt som det verkar ( i ljuset av att successionen fortsätter under vad som känns som en stor del av en dag, rappellern motsätter sig både gravitationen och stadens arrangemang a la Spider-Man). Helen Mirren har ett framträdande som Magdalene Shaw, mor till Deckard, Owen och Hattie Shaw, en sextio-någonting men samtidigt supersmidig och skicklig het ädelbrottsling. Hon kör från ingenstans genom London runt kvällstid medan hon förmedlar komposition till Dom, flinande hela tiden, på samma sätt som hon inser att hon kunde lägga Dom om de inte var i ett fordon i rörelse. Dom ställer tyst upp henne och förklarar förfrågningar som om de sitter på en bistro utan att försöka vara subtil. Karaktärer som du trodde var döda visar sig inte vara det (återigen ett standardordspråk i både brottning och dramer) och karaktärer som presenteras som lömska slutar med att bli acceptabla, eller om inte annat inte förbi återvinningen (samma; etablissemanget går på samma sätt som alternativt sätt när det verkar så). Liksom Bond-filmerna och "Mission: Impossible" är dessa i huvudsak hjältefilmer där ingen bär en cape, även om de röda kalvskinnsbyxorna som Cipher bär när hon är fängslad i en glaslåda har en Catwoman-goes-to-Studio 54 extravagans. (Du kan se att chefen Justin Lin omhuldade kohudsbyxorna eftersom han håller Theron i dem helt och hållet genom filmen. Theron förmedlar en stor del av hennes repliker medan hon undersöker hennes axel, desto bättre för publiken att respektera hur länge hon tillbringar på träningscentret .)

Gibson och Bridges gör som vanligt en häpnadsväckande parodigrupp, och Rodriguez grundar sina scener med Diesel i passionerad verklighet, vilket ger dem en tyngd som resten av filmen inte har och för det mesta inte är sugen på. Diesel håller ihop saken genom ren mopey storhet. Hans dånande baryton och eländiga ögon har kommit i rörelse på allvar. Han är en betungande han-man, en dyster säckförstörare, och Lin fotograferar honom som om han var en post mortem-skulptur av sig själv. Det är skrämmande att erkänna exakt hur länge Diesel har spelat Dom och hur mycket personen har förändrats. Dom är Diesels Rocky Balboa, hans Indiana Jones. I huvudfilmen var han en skruvad, en anständig chef när förhållandena krävde det (som hans andra extraordinära återkommande karaktär, Riddick). Men så småningom, kanske efter den sista filmen som han gjorde med den bortgångne, sörjde Paul Walker, började Diesel framstå som både större och mycket mer etablerad och mer hjärtskärande, överbelastad av Doms skyldigheter gentemot sin familj och kanske av Diesels intresse för en anläggning som han har en monetär andel i.

För närvarande strutsar Dom desto mer avsiktligt, med magen först, trasigt, hans ansikte sänder svårvunnen intelligens, enorma armar välvda nära hans mitt i en tångform. Han är sjömannen Popeye som har rollen som Atlas, som förmedlar världen dag och natt, lägger ner den precis när han behöver sparka i röv. Han sparkar mycket i den här. Det finns till och med en scen där Dom slåss mot tolv personer barhand. Vid ett visst tillfälle i skärmytslingen, klipper Lin, i princip och blinkar åt oss, till en bild över huvudet av krigarna som hopade på Dom som barn hopade på en vuxen. Dom har slutat flytta. Är det korrekt att säga att han är död? Åh, fan, nej. Kroppar kommer att flyga genom luften som potatissäckar - bara du står vid sidan av. Både personen och etablissemanget är oförstörbara.

Se Film: Fast & Furious 9 The Fast Saga (2021) med Svensk IPTV
© Copyright 2024 Svensk IPTV
chevron-down